变虚为实，化静为动——余江流《中秋夜草》赏析

砧衣细妹

       变虚为实，化静为动
            ——余江流《中秋夜草》赏析

   原作：         中秋夜草

        一轮满月挂中天，半宿吟哦半宿眠。
     留得清辉幽梦里，乡思成串到庭前。


   这是一首游子思念家乡的诗。发生在中秋月夜，但不限于中秋月夜。这从第三句“留得清辉幽梦里”就可以看出，意即：只要把月亮的清辉留在梦中，不定期随时都有“成串”的“乡思”飞回故里。 这是官庄文艺会网上“中秋国庆诗歌自由吟”活动中开场第一首。这首小诗字面质朴无华，没有典故，没有生词，全诗明白如话。当然，明白如话不一定就是好诗，因为打油诗更是明白如话。
   我们常说，打油诗与“正规诗”的典型区别在于意境。但意境不是孤立存在的，也不是天生的某个词或某个句子就有意境。意境是由虚与实，静与动交替、编织而成。来看这首小诗：首句“一轮满月挂中天”，信手一笔，用写实的、白描的手法勾勒出一幅寥廓的静态画面，似乎不加修饰、不加雕琢，句式也很平常，但能够把读者带进一种极其静谧、安宁的氛围，同时引出在这种氛围中“我”在做什么。“我”在做什么呢？上半夜在吟诗，下半夜在睡觉。这两句完成了由静到动的转换。第三句“留得清辉幽梦里”，虚笔、静态，为尾句做好铺垫，如果把后后二句并作一句的话，第三句就是前半句，有了月亮的“清辉”常留梦中，“成串”的乡思也就有了出处：目的地就是家里的庭前屋后。顺便要提及的是，作者在构思时，非常注意诗意的连贯性，即便按绝句的规律第三句可以转跳，但这首的第三句既跳得开又高度关联，第二句“半宿眠”顺带出第三句“幽梦里”，而梦又带出“乡思”。注意一下全诗是由“月”——“眠”——“梦”——“思”自然串连的，而这种串连又看不出故意经营的痕迹。尾句是全诗的精华。乡思是无形之物，是意识形态，既看不见，也摸不着，但在诗人笔下变成了一种物体：成串成串的、像葡萄那样无穷无尽。而第五字“到”又将“乡思”拟人化了，这是什么样的乡思，既可以成串，又可以走路，可见这“乡思”的能量有多大。
   诗人表现乡思的情怀，没有空洞的呐喊，没有华丽的辞藻，而是借助一组静态变动态、虚像变实像的精心构思，达到了一种看似平常实则厚味的意境，让人不思掩卷。

红楼听雨

先谢谢高评，其实我自己没有考虑那么多。你的点评够专业，赞一个。

玉竹临风

不思掩卷！

小荷

诗与诗评俱佳。{:soso_e179:}

红泥小火炉

诗好评也好{:soso_e179:}