格律诗创作谈（3）

红楼听雨

        诗词格律第一讲  平仄
     上篇讲到格式一和格式二，这两种格式，以第一种平起入韵式应用居多。第三种格式是仄起入韵式，例：
     李商隐《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
        以上相、无、青位原本应是仄声，此处平声不出律；但、夜位原本应是平声，此处仄声不出律，因为不存在三平尾和孤平情况。
        格式四，仄起不入韵式，例：杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
       以上两首都有“看”字，这里的看字明显是平声，而现代汉语拼音看字是仄声，如何解释？这就回到新旧声韵上来了。在旧韵中，看字既是平声，也是仄声，而且意思没有不同。像这种一字两声，意思一致的字总的有十几个，大家有韵书时自己可以对照。
        由举例可以看出这样一个规律，不论是八句的律，还是四句的绝，都是平起平落，仄起仄落。这是由第三句粘出来的。第一句与第二句，第三句与第四句平仄相对，而第三句与第二句要粘。所谓粘，就是粘连的意思，如上例“却看妻子愁何在”就是粘第二句“初闻涕泪满衣裳”的，除了第五字和尾字，其余完全一致。粘对规律是：第一与第二对，第二与第三粘，第三与第四对。若是五律七律，五句以后以此类推。如此一粘一对，使律诗形成了循环往复、抑扬顿挫的效果，形式的美感也由此产生。

红泥小火炉

讲座去繁就简，通俗易懂，谢谢版主。你上次讲到拗救，我想请教一下。先举个例子：唐人贺知章《回乡偶感》“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来?”这首诗的第三句不字，当平而仄，而尾句的何字是当仄而平，请问这算不算何字救不字？

红楼听雨

     是的。这叫隔句救。“儿童相见不相识”，原本平仄应是：平平仄仄平平仄，由于不字的出现，变成了平平仄仄仄平仄了。其实这也不算大拗，属于可救可不救范畴。大师当时的出发点，后句的“何处来”的何字未必是要救前句的不的，只是妙手天成而已。何字在这里和不字一样也小拗了，成了互救。

liutongxin88

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最近看楼主这些知识的帖子，不错，唯一可惜的是，如果在去年论坛每日浏览量、点击率高时候就发出这些知识帖子，受益者更多。总之还是支持楼主分享!

小荷

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红泥小火炉

楼主辛苦了，为官庄文化事业殚精竭虑，历史会给你记一笔。